Anthony Ha entrevista China Miéville, um dos autores de ficção-científica mais interessantes da atualidade, para a revista TechCrunch. **
Já se passaram 25 anos desde que China Miéville ganhou destaque literário com seu romance “Estação Perdido”. Combinando elementos de ficção científica, fantasia e terror, o romance apresentou aos leitores a cidade fantasticamente complexa de Nova Crobuzon, repleta de khepris com cabeças de inseto, cactos em forma de cacto e mariposas aterrorizantes que se alimentam dos sonhos de suas vítimas. Também despertou um interesse mais amplo no que ficou conhecido como o “novo estranho”. Após o sucesso de “Perdido” Miéville continuou a mesclar gêneros em romances como “A Cidade e a Cidade” e “A Cicatriz”. Mas ele parou de publicar ficção por quase uma década, apenas para ressurgir com o best-seller do The New York Times “O Livro de Algum Outro Lugar”, coescrito com Keanu Reeves. (Sim, aquele Keanu Reeves.) Miéville também é um observador e crítico perspicaz — de política, de cidades, de ficção científica e fantasia. Assim, enquanto iniciávamos nossa conversa discutindo seu livro inovador, aproveitei a oportunidade para perguntar sobre a relação entre ficção científica e o mundo real, particularmente sobre o que parece ser uma tendência crescente entre bilionários da tecnologia de tratar a ficção científica que cresceram lendo como um modelo para seus planos futuros. Para Miéville, é um erro ler ficção científica como se fosse realmente sobre o futuro: “É sempre sobre o agora. É sempre uma reflexão. É uma espécie de sonho febril e sempre sobre seu próprio contexto sociológico.” Ele acrescentou que há uma “desordem social e pessoal” em ação quando os ricos e poderosos “estão mais interessados em colonizar Marte do que em resolver o mundo” — mas, em última análise, não é a ficção científica a responsável. “Não vamos culpar a ficção científica por isso”, disse ele. “Não é a ficção científica que está causando esse tipo de sociopatia.” Anthony Ha - Em primeiro lugar, parabéns pelos 25 anos de “Esta”ção Perdido. Eu estava no ensino médio quando o livro foi lançado e tenho uma lembrança muito vívida de ter matado aula para terminar o livro e depois ter ficado muito chateado com o final. China Miéville - Obrigado por me contar — tanto que eu te chateei quanto que você leu. É muito estranho. Como todo mundo da minha idade, tudo o que consigo pensar é: “Não entendo como tenho essa idade”. Então, a ideia de ter feito qualquer coisa que pudesse ter 25 anos, quanto mais este livro, é estonteante para mim. AH - No posfácio , você menciona que este é um livro para jovens. Este também foi um livro escrito com o espírito de “Não gosto da aparência atual da fantasia comercial — deixe-me mostrar como se faz”? CM - Quer dizer, não tão programaticamente assim. Isso faz parecer que foi uma intervenção mais consciente do que realmente foi, e definitivamente não foi isso. A verdade é que eu sempre amei o fantástico, mas não gostei muito de muitas das fantasias comercialmente massivas. E nunca fui muito fã de [J.R.R.] Tolkien. A maioria das fantasias de muito sucesso que eram obviamente derivadas de Tolkien não fizeram nada por mim. Enquanto aquela tradição da Terra Morta, ou aquela tradição da fantasia científica, ou a tradição da revista “New Worlds”, a tradição pós-[Michael] Moorcock sempre foi muito mais a minha praia — combinada, obviamente, com pessoas como [Mervyn] Peake e assim por diante. Então, para mim, era mais uma questão de dizer: “Eu amo fantasia, e este é o tipo de fantasia que eu amo”. Não estou dizendo que fiz algo novo, mas, por alguma razão, há mudanças no mercado editorial, no gosto e assim por diante. Então, sim, foi um repúdio a uma certa tradição, mas não um ato deliberado de agitar bandeiras dessa forma, se é que isso faz sentido. Sempre me senti altamente inserido em uma tradição, apenas uma tradição que não estava recebendo a mesma atenção que a tradição [de Tolkien] na época. AH - A ascensão de vários gêneros bizarros ao mainstream, ou a dissolução das barreiras entre eles, trouxe alguns dos escritores pelos quais você se importa profundamente para os holofotes. Mas houve alguma desvantagem? CM - Claro. Isso, para mim, é o que acontece com todas as subculturas. Quanto mais notória for, mais coisas de qualidade inferior aparecerão, entre outras coisas realmente boas. Vai se tornar uma mercadoria. Não que nunca tenha deixado de ser [mercantilizada], mas digamos que ainda mais. Haverá uma espécie de barateamento. Você acaba com bichinhos de pelúcia do Cthulhu, todas essas coisas. E você pode enlouquecer com isso.
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segunda-feira, 20 de outubro de 2025
Uma entrevista com China Miéville
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